Joan Didion új könyve hadd mondjam el, hogy mire gondolok - korai munkáját mutatja be

Könyvek

 joan didion hadd mondjam el Brigitte Lacombe / Knopf / Temi Oyelola

Ha először találkozom Joan Didionnal, ahogy én 1983 tavaszán a középiskolás koromban tettem, az hasonlít egy dupla eszpresszó visszavágására: pulzus a templomoknál, tisztaság rohanása, keserédes édesség.

Munkájával Didion káprázatos és veszélyes, mitikus és hétköznapi kultúrát varázsolt. Öröksége a kanonikába gyűjtött, Kaliforniáról szóló korai esszéivel kezdődik Betlehem felé görnyedten és A Fehér album , és továbbra is tartalmazza Nemzeti Könyv-díjas emlékiratát, A mágikus gondolkodás éve , amely férje és kreatív partnere, John Gregory Dunne halálát követően gyászos beszédét meséli el.

Hadd mondjam el, mire gondolok írta Joan Didion 'class =' ​​lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg '> Hadd mondjam el, mire gondolok írta Joan Didion Vásárolj most

Minden regényében és szépirodalmi művében olyan mondatokat kalibrált, mint egy tudós a laboratóriumban, szintaxist szitálva, centrifugálva a kadenciákat. Semmi sem marad felhasználatlan. Amint megfigyeli mentorát, Ernest Hemingway-t: „Törődsz az írásjelekkel, vagy nem, és Hemingway tette. Téged érdekel az „és” és a „de”, vagy nem, és Hemingway tette. ” Ugyanez vonatkozik Didionra is. Az övé a lapos nyugati magánhangzók költészete, a Hollywood noir holtpontja. Az övé az a kóbor részlet, amely sokatmond, a határozott meggyőződés abban, hogy a dolgot abban látja, amilyen - a vágy, hogy díszítetlenül mesélje el a történetet.

Most, az új kiadás Hadd mondjam el, mire gondolok , most megjelent, a korábban be nem gyűjtött darabokat prizmatikus visszatekintésben fogja össze; a kritikus Hilton Als gazdag előszóval ábrázolja karrierjének ívét, amely majdnem olyan hosszú, mint maga a könyv. Az esszék könnyen érezhetnék magukat a vágószoba padlójától, de szokás szerint Didion meghaladja az elvárásainkat.

Itt játszik a típus ellen, hagyva aláírásának hűvös tartalékát, lehetővé téve, hogy kiszolgáltatottabb legyen. A „Getting Serenity” (1968) című művében Los Angeles külvárosában, a gyógyulóban lévő szerencsejáték-függők találkozóján vesz részt, hogy felfedezze, nem tud megbirkózni vele. A vallomások önmentésnek érzik magukat; a tizenkét lépés rángatja az idegeit. A valóság nyitott kaszinójára, a rulett kerék forgatagára vágyik: nagy kockázat, magas jutalom. És kiborul: „Akkor jöttem ki gyorsan, mielőtt bárki más megint„ derűt ”mondhatott volna, mert ez egy olyan szó, amelyet a halállal társítok, és a találkozó után néhány napig csak olyan helyeken akartam lenni, ahol a fények fényes.'

Hadd mondjam el, mire gondolok követi Didion folyóiratokban és magazinokban való közzétételének kronológiáját, de ez előre-hátra mozog az időben, miközben saját életének fonalát szemléli a háború utáni Amerika kárpitja ellen. A „On Unchosen by the Choice of One's Choice” (1968) című cikkében idézi Stanford 1952. április 25-én kelt elutasító levelét, majd mélyebb meditációba kezd a háború utáni középosztálybeli családokat sújtó státuszi szorongásokról, ami arra utal, hogy hogy a kudarc a legbölcsebb tanár mind közül.

A 101 találkozójautcaA levegőben a hazaszeretet bonyolult jelentése van. Profiljai miniatűr társadalmi kritikává válnak olyan művészek előtt, mint Robert Mapplethorpe és Tony Richardson, akik mindketten meghaltak az AIDS-hez kapcsolódó betegségekben, valamint Nancy Reagan és Martha Stewart nyilvános szerepében.

Kapcsolódó történetek 2021 55 legjobban várt könyve A legjobb könyv podcastok 26 Oprah megosztja a hét könyvet, amelyek átsegítik

Sem asszony, sem Reagan, sem Stewart nem társul a feministával híres ügy, de Didion acélos tekintete alatt saját ügynökségüket követelik. Arra kényszerít minket, hogy lássuk, akár tetszik, akár nem, a „hagyományos” nők és a hivatásos háziasszonyok sokkal többet, mint férjük fantáziájának vagy szolgálóleányainak összessége. A Didion Reaganland-ben például Nancy az élesebb házastárs.

Tégelyen kívül tégelyez bennünket a közhelyek és a csoportos gondolkodás komfortzónáján. Ami altruisztikus. Ahogy ő fogalmaz: „Az írás az a mondás, hogy én azt mondom, hogy rákényszerítem magad más emberekre, a mondás hallgass rám, nézd meg az utamat, változtass meg véleményed ... nincs megkerülhető az a tény, hogy a szavak papírra állítása egy titkos zaklató, invázió, az olvasó legbiztonságosabb terének kiszabása. '

Hadd mondjam el, mire gondolok időnként elavultnak érzi magát, mint Didion kezdő darabjában: „Alicia and the Underground Press” (1968), az euográfia olyan alternatív papírok számára, amelyek neve eltűnt az emlékezetéből. Vannak hazaáruló pillanatok. De rengeteg szüreti Didion is van: az iránti szenvedélye mindenütt jelen van, az írás iránti kényszer, amely a legfinomabb meditációkat váltja ki itt. Ezek a belső viták arról szólnak, hogy mit csinál, és hogyan és miért teszi, visszhangot keltenek.

Az írás az én mondás, más emberekre való ráhatás, a mondás cselekedete hallgass rám, nézd meg az utamat, változtass meg a véleményeden . ”

Szépirodalmi íróként határozza meg korlátait, és könnyebben tűnik a világról való beszámolásról, mintsem az oldalon való létrehozásáról. Ezért antennái rá vannak hangolva a jelre, amikor jön: „Valaha tudtam, hogy„ van ”regényem, amikor olajfoltként, irizáló felülettel mutatkozott meg előttem; A regény befejezéséhez szükséges több év alatt senkinek sem említettem az olajfoltot, attól tartva, hogy a kép talizmános tartása elhalványul, laposra süllyed, eltűnik, mint egy reggeli álom. '

Újra és újra visszakanyarodik mesterségéhez. A „Történetek mesélése” újból áttekinti a Divat - vitathatatlanul legikonikusabb esszéjében, „Viszlát mindentől”, egy fanyar valentin manhattani fiatalkorában - ahol a technikát áztatta: Divat hogy megtanultam a szavakkal való könnyedséget, azt, hogy a szavakat nem a saját elégtelenségem tükrének tekintem, hanem egy eszköznek, játéknak, fegyvernek, amelyet stratégiailag kell elhelyezni egy oldalon ... szinonimák hívei voltunk. Az igék gyűjtői voltunk. ” Didion, az irodalomkritikus csodálkozás: Hemingway kezdő mondatának boncolgatása Búcsú a fegyverektől önálló remekmű.

- Az övé határozott meggyőződése abban, hogy a dolgot annak látja, ami van, a vágy, hogy díszítetlenül elmesélje a történetet.

Kevés, ha irodalmi stylistok befolyásoltak volna annyi írót ennyi műfajban; könyvről könyvre elegáns, kíméletes munkájára támaszkodtunk, hogy megvilágítsuk Amerika sötétebb zugait, hibáit és fantáziáit. Ismerjük. De a Didion Hadd mondjam el, mire gondolok kinyilatkoztatás is, ahogy a függöny mögött álló nő előrelép, valahogy bensőségesebben, a feminista érzés felvillanásaival.

Csodálatos esszéje Martha Stewartról a saját úttörő szerepének kódja lehet: „Ez a„ nő pengetésének ”története, a poros tál története, a gyermekét eltemetve a nyom története, az én akarat. - soha többé nem éhező történet, a Mildred Pierce-történet, az a történet arról, hogy miként érvényesülhet még a szakképzetlen nők puszta idege is, megmutatja a férfiaknak ... azokat az álmokat és félelmeket, amelyekbe Martha Stewart nem „nőies” 'háziasság, de női hatalom, azok a nők, akik leülnek az asztalhoz a férfiakkal, és még mindig a kötényében sétálnak a zsetonnal.'

Brava.

További lehetőségek a legjobb életed és minden egyéb oprah élésére Iratkozz fel hírlevelünkre!

Ezt a tartalmat egy harmadik fél hozza létre és tartja fenn, és importálja erre az oldalra, hogy segítse a felhasználókat az e-mail cím megadásában. További információt találhat erről és hasonló tartalmakról a piano.io oldalon. Advertisement - Olvassa tovább az alábbiakban